Жан-Лук Годар, француско-швајцарскиот филмски режисер и пионер на француското филмско движење Нов бран од 1960-тите, почина на 91-годишна возраст. Годар важи за еден од највлијателните и провокативни режисери во 20 век, кој не само што започна ново движење во светот на филмот, туку и го промени кинематографскиот јазикот дотогаш користен.

„Неговото влијание врз филмската форма и јазикот во изминатите 60 години е фундаментално, но најдобрите филмови на Годар не се музејски дела што треба да се проучуваат: тие се енергични, секси, полни со бои и чад и мрачни сенки што обвиваат. Тие се живи. И ќе продолжат да бидат живи, иако нивниот творец повеќе не е“, напиша IndieWire во краткиот омаж составен од 12, според нив, најдобри филмови на Годар, кои се добар почеток во истрaжувањето на неговото богато творештво.

Годар беше отворен околу својата антикапиталистичка и антивоена политичка идеологија, која зема активен дел во неговиот филмски опус, во чекор со политичките движења од 60-тите. Жените во неговите филмови може да се гледаат доста орнаментално, олицетрворени во blasé изразот на Ана Карина, негова (прва) сопруга, соработничка и муза, која е исто така синоним за францускиот Нов Бран;  но таа е многу повеќе од украсна: додека мажите на Годар можеби служат како гласноговорници на неговата политика, жените се тие кои ја живеат и отелотворуваат.

Умешно избегнувајќи ги поставените стеги создадени од страна на веќе прокламираниот филмски наратив, детерминирачкиот став на Годар за создавање на хероина во центарот на своите филмски дела остави повеќе простор за истражување на женскиот субјективитет, земајќи ја предвид неговата повеќеслојност и комплексност. Иако во ерата на новиот бран никогаш докрај не беше постигнато целосно одвојување на женските улоги од веќе создадените патријархален наративи, за првпат почнаа да се отвораат прашањата за женската индивидуалност на филм.